2020年1月13日

12位杰出的自然摄影师真正激发您的灵感

12位杰出的自然摄影师真正激发您的灵感

对自然摄影感兴趣并在寻找灵感吗?我们有个好消息。

今天,我们将看看12位最惊人的著名自然摄影师。

他们的工作是在激发您的灵感,并向您展示一切。

12.  乔尔·萨托尔

乔尔(Joel)是一位摄影师,他从小就对大自然着迷。从他的场景中发现的激情来看,我们可以说得出。二十年来,他一直是《国家地理》的撰稿人。

他的摄影范围很广。从国家栖息地中的各种动物到使用空中拍摄展示保护故事。

乔尔对媒体也不陌生。知名出版物定期刊登他的作品。而且它经常出现在许多国家广播中。
如果您喜欢他的图像,则可以加入他的110万关注者。是的,当之无愧的110万。

野生动物摄影师乔尔·萨托尔(Joel Sartore)在一场暴风雨中的夜间风景

11.  克里斯托弗·多德斯

克里斯托弗·多德斯(Christopher Dodds)在背包旅行中热爱自然和野生动物。他小时候从英格兰搬到加拿大魁北克。

摄影使他经历了许多冒险。自1985年以来,他一直在这里追求对野生动植物摄影的热情。

现在,他周游世界。拍摄,带领游猎者并举办自然摄影工作坊。

如果这还不够的话,他的作品会出现在许多著名的出版物中,但是我们都可以理解为什么。

自然摄影师摄影师克里斯托弗·多德斯(Christopher Dodds)

10.  Will&Matt Burrard-Lucas

自2004年以来,这两个兄弟来自英国。

他们的旅行画廊包括风景,古老的地方,植物和世界文化。他们甚至在某些项目中展示其幕后照片。
他们有一个目标,那就是“激励人们庆祝和保护我们星球的自然奇观。”

Will&Matt Burrard-Lucas的四只猫鼬的明亮特写肖像

9. 托马斯·希顿

确切地说,托马斯·希顿来自英国东北部。他专注于风景和自然,从而在户外摄影领域大放异彩。

他的YouTube频道广为人知。它包含了许多技巧和技术,可以帮助观众捕获更好的图像。

他对工作的友善而有见地的方法为他带来了许多欣赏者。

您在他的投资组合中看到的图像都是关于户外的故事。

著名的风景摄影师托马斯·希顿(Thomas Heaton)拍摄的令人难以置信的火山景观照片

8. 约书亚·克里普斯

约书亚·克里普斯(Joshua Cripps)受过工程师训练,专注于航空航天并为NASA工作。所有的工作都动摇了他的大脑,他在旅途中找到了安慰和安慰。他通过独自环游世界,在20多个不同的国家中进行了广泛的研究。

旅行者出生了,不久就将其与摄影结合。他与尼康合作很多,他们不支持恶劣的风景和户外摄影师。

在下面享受他的工作。

昏暗的山峦雄伟景观,著名摄影师约书亚·克里普斯(Joshua Cripps)拍摄的山后月亮

7. 乔恩·康福斯

乔恩·康福斯(Jon Cornforth)是一位专业的户外摄影师。根据他的网站,他专门研究戏剧性景观和奇异的野生动物图像。通过探索地球,他发现了史诗般的或亲密的美丽自然景观。

他说,他最喜欢的拍摄地点是阿拉斯加,夏威夷和南太平洋。在他的大多数摄影作品中,他喜欢展示“ 鸟类,鲨鱼和鲸鱼的自然之美”。

他的图像还作为商业摄影出售给商业和社论客户。

关闭了乔恩·康福思拍摄的抽象风景

他的作品赢得了许多奖项和国际认可。

6. 玛丽娜·卡诺

Marina是一位西班牙摄影师,位于坎塔布里亚。从她十几岁起她就开始照相。

她的照片举世闻名,她的口袋里已经有了许多国际奖项。

她还出版了几本书。Cabárceno在欧洲最大的野生动物公园度过了三年的照片。另外两个是“  戏剧与亲密关系 ”和“ Inspiración+ Naturaleza”

她是各地户外和野生动植物摄影师的灵感来源。

自2015年起担任佳能大使,她代表自然和野生动植物摄影领域。她还在开普敦,伦敦,拉哈瓦那和韩国举行过展览和演讲。

著名野生动物摄影师Marina Cano在黑色背景下的三匹斑马的惊人肖像

5. Jame Justus出局

在查看Jame Justus Out的图像时,感觉很小很容易。他向我们展示了大人物和大胆人物,其中有少量人涌入。

为什么?为了给他的图像更大的比例感。他喜欢徒步旅行和远足,喜欢从高处拍摄水景和风景。
道路和人行道是他最大的内容,因此它向您显示了他有多喜欢那些引导线。

与他的家人在一起的风景中,你会发现其他东西。这些使您想跳上道路,过着自由的生活。谢谢,杰姆

令人惊叹的山地景观,一个人站在背景中的高山上

4. 西蒙妮·布拉曼特

Simone Bramante的客户名单令人印象深刻。万豪酒店,苹果,沃尔沃和克里斯汀·迪奥只是其中的几个。

他有许多不同的风格。它们的范围从简单,令人惊叹的风景到经过深思熟虑的生活方式拍摄。

他讲述的关于我们世界的故事使您不仅要旅行,还想成为一名户外摄影师。

西蒙娜·布拉曼特(Simone Bramante)在船舷窗上拍摄的冰山一角

3. 吉米·钦(Jimmy Chin)

吉米钦(Jimmy Chin)不仅是著名的  冒险摄影师。根据他的网站,他也是一名山地运动运动员。他捕捉到的非凡图像实际上发生在高风险环境中的攀岩和滑雪中。

他的专业摄影生涯始于1999年。2002年,他的工作使他与《国家地理》结盟。他参加了他们穿越西藏长塘高原的徒步旅行。

吉米(Jimmy)获得了许多摄影奖。他们的范围从照相区新闻(PDN),传播艺术到美国杂志编辑协会。

他多年的经验为他的讲故事带来了真实而独特的视角。

他还是奥斯卡获奖纪录片《 Free Solo》的导演之一。影片捕捉了亚历克斯·霍诺德(Alex Honnold),他成为有史以来第一个没有任何保护措施或外部工具即可攀登El Capitan的人。

冒险摄影拍摄的人攀岩在美丽的海景之上-著名的自然摄影师

2. 丹尼尔·恩斯特 

丹尼尔(Daniel)是德国自由职业自然和旅游摄影师,常驻法兰克福。他自称是“照片创作者和讲故事的人”。他周游世界并拍摄自然,冒险和生活方式摄影。

他谈到自己的艺术时说:“通过摄影和故事,我想激发人们的兴趣,激发人们的欲望,驱使人们摆脱匆忙,逃避日常活动,户外活动,探索和体验自然。我们很幸运能在这个世界上看到很多机会,这只是将它们变成现实。”

四人骑马穿越冰冷的山地景观

他的热情体现在他的形象中。他还提供了他在Instagram上旅行的日常文档,这使他在平台上非常受欢迎。

1. 马克·亚当斯

马克·亚当斯(Marc Adamus)是一位风景摄影师,以他的终极奉献和对自然的尊重而闻名。他的摄影之旅通常要花费数周或数月的时间,这些照片绝对值得。

作为冒险家,他发现并拍摄了无数未发现的地点。他的最终承诺使他跻身我们榜首。

他的风格在千里之外都是公认的,但他设法创造出了自己独特的图像。他的调色板包括略微褪色但饱和和生动的色彩。

他的照片完美地展现了景观的动态。无论您是远距离观看还是仔细检查他的图像都没关系–他的作品完美无缺。

他居住在北美西部,但他的职业生涯一直在全球范围内追求并捕捉美丽的风景。

结论

户外摄影包括许多类型的摄影,例如风景,自然和野生动植物摄影。

美丽的景色,亲密接触的动物,令人垂涎的天气以及其他辉煌的时刻只是其中的一些。

出去那里,尝试与外界接触。冒险从这里开始。


摄影的等效性是什么?

摄影的等效性是什么?

如果有人说“ 50mm镜头是DX传感器上的75mm镜头”时您感到困惑,那么您并不孤单。

焦距,光圈值,景深和ISO等价物的神秘概念正笼罩着我们所有人。

这是一个令人困惑的话题,无数的神话等待被打破。我们必须利用我们的常识,摄影经验和物理学知识来理解对等。

当您掌握了等效性的概念后,就会更容易理解为什么我们在摄影中为不同的任务使用不同的工具。

无论您使用哪种系统,都可以根据自己的目的选择合适的工具。

相机传感器的特写
亚历山大·安德鲁斯(Alexander Andrews)着《 Unsplash》

什么是等价物?

摄影器材多种多样。在不同的传感器尺寸,焦距和相机类型的荒野中,人们很容易迷失方向。

这种多样性是存在对等关系的原因-有助于使一切标准化。

它通过将所有内容与设定点进行比较来做到这一点。这就是全画幅传感器和全画幅相机系统。

为什么要关注等效性?

对等是一个不仅使人困惑的话题,而且一些人还认为它没有用。

他们不是  完全  错误的。

如果您仅熟悉一个摄像头系统(例如,微型四分之三),而没有使用其他系统,那么对您来说毫无意义。

如果您正处于摄影之旅的起点,那么它并不是要理解的最重要概念。

摄影并不仅仅涉及技术手段,规格和计算。这些都是其中的一部分,但是没有人会根据您使用的设备来判断您的照片。

它们是工具。

但是,您应该了解自己的工具,特别是如果您想成为专家。

等效性对此有所帮助。使用等效性,您可以比较和选择最适合您需求的工具。

所以,让我们跳进去。期望一些数学和数字,但要采用易于理解的综合形式。

摄影术语澄清

首先,我必须澄清一些摄影术语。它们中的大多数用于日常摄影中,但是有些您可能从未听说过。

为了避免以后造成混乱,完全了解它们至关重要。

摄影机条款

格式 是指标准传感器尺寸。最常见的是全画幅,APS-C和微型四分之三格式相机。还有一些较小的手机和便携式相机。

传感器尺寸。 任何传感器的面积,由其边长给出。全画幅传感器的尺寸为36mm x 24mm。

传感器对角线。 传感器对角线的长度用于计算裁剪因子。可以用勾股定理从两侧直接计算出。

传感器平面。 传感器或胶片在相机内的平面。您可以在相机的∅符号处找到它。

作物因子。 全帧对角线与任何给定格式的传感器对角线的比率。

像素 小型的光敏探测器。像素是影响图像数据的最小成分。相机传感器上有数以百万计的图像,它们可以生成图像。

像素数。 在传感器上找到的像素数。通常以兆像素为单位,MP为 1,000,000像素。

像素大小。 单个像素的物理尺寸。它是一侧的长度,以微米为单位,μms。像素越大,它可以收集的光就越多- 通常可以降低噪声。

ISO。通常称为“敏感性”,只有一半是正确的。该设置填补了不同格式和像素大小之间的曝光不一致。我们将对其进行详细研究。

信噪比(SNR)是图像上有价值的光信息(信号)与随机信息(噪声)的比率。光越少,信噪比就越低,因此噪声也就越大。

镜头条款

焦距。镜片的物理性质,以毫米为单位。它与镜头的视角成反比-但是,它并不能自行确定。

视角。缩写为AoV。给定格式 焦距产生的角度(垂直,水平或对角线)。视场(FoV)非常相似。它们可以互换使用。

景深。缩写为DoF,是指可接受焦点的区域(深度)。它拍摄距离和  光圈大小决定。 焦距或传感器尺寸不会影响景深。

投影。 镜头图像覆盖在胶片或传感器平面上的区域。

收敛点。 透镜中所有聚焦的入射光会聚成一个点的点。通常是虹膜的位置。

虹膜/膜片。透镜的机械部分,位于会聚点附近。它缩小或扩大了光圈的大小。有时称为光圈,适合日常使用,但不适用于此处。

光圈。 会聚点处的镜片开口。

光圈大小。由于孔是圆形的,因此我们可以使用其直径(以毫米为单位)给出尺寸,这是计算等效性时的关键因素。

相对光圈。 焦距与光圈大小之比。通常以f档给出  。 暴露的重要部分。

停止。 通过实际的透光率比率校正f档。T-Stop可准确测量通过镜头的光。

法兰距离。 相机系统中从传感器到镜头座的距离。

覆盖范围。 来自镜头的投影圆的大小。在传感器平面上测量。它会告诉您镜头是否覆盖格式,或者您应该看到黑角。

格式。 给定镜头设计的传感器格式。

该图解释了镜头投影的工作原理

解析度。 镜头的光学质量方面。通过将镜头与MTF图表显示的“完美镜头”进行比较来测量。它指的是镜头的清晰度。

全帧标准的重要性

那么,为什么将所有内容与全画幅进行比较,为什么还需要这样做呢?

这个问题有多个答案。

在上个世纪,35mm胶片是最受欢迎的格式。这种格式代表了低价,便携性,图像质量和性能之间的平衡。

大多数摄影师都熟悉35mm胶片相机上焦距的“外观”。20世纪创作的几乎所有摄影指南和书籍都以35mm为基础。

35mm全画幅–电影和数码

您也可以使镜头适应不同的格式。您可以使用适配器将旧的35mm胶卷镜头安装到APS-C机身上。或者,您可以在APS-C佳能EF相机上使用全画幅佳能EF镜头。

这种适应性带来了对公共参考点的需求。

全画幅(直到最近)是每天摄影师都能负担得起的最大画幅。

除高级专业人员外,所有人都无法使用中等格式。因此,以全画幅作为基准很有意义。

作物因素

作物因素是您之前从未听说过的短语。它指的是给定传感器尺寸与全帧尺寸之比。它是使用对角线计算的。

当今的大多数数码相机都没有全画幅传感器。相反,它们具有更小,更便宜的传感器。

这些传感器是您可以从本地技术商店的货架上拿起的数码单反相机和无反光镜相机中找到的。

与全画幅相比,它们要小得多。虽然有常见的尺寸。最普遍的是:

  • 紧凑型相机和智能手机均使用尺寸小于13mm x 9mm的传感器。它们的裁剪系数在3倍至8倍之间变化。
  • 微型四分之三(MFT或M4 / 3)–这也是相机系统的名称。这些是可互换镜头相机中最小的传感器,尺寸为17.3mm x 13mm。对角线为21.6mm,正好是全画幅的一半。因此,它的裁剪因子是2倍。长宽比与全帧的3:2不同;而是4:3。
  • APS-C –比MFT大。大小不正确。APS-C传感器的尺寸在22x15mm至25x19mm之间。宽高比为3:2,与全屏相同。此处的作物系数是1.5-1.7倍。
  • APS-H  – 29.2mm x 20.2mm尺寸的格式,现已绝迹。它的作物因子是1.3倍。APS-C和全画幅佳能相机

如果将这些传感器的对角线与43mm的全帧对角线进行比较,则会得到裁剪因子

裁剪因子为十进制形式。裁剪1.6倍意味着传感器比全画幅小1.6倍。0.8x的裁剪意味着传感器比全帧大1 / 0.8。

全帧的裁剪因子为1.0x。

作物因子对视野的影响(焦距)

作物因素告诉我们很多事情。它最明显的影响是视野的变化。

摄影镜头的投影有限。投影是一个圆。它的大小会有所不同,具体取决于您距离镜头的距离。我们在成像平面或传感器平面上对其进行测量。

相机镜头在设计时会考虑特定的格式。全画幅镜头必须覆盖全画幅传感器的尺寸,并且要更大一些(以获得更好的质量)。因此,它的投影设计得足够宽。

这意味着,如果没有其他障碍物,您也可以轻松地将全框镜头安装在较小的传感器上。

但是该镜头的行为不会像全画幅相机那样。该作物的因素 接踵而来其视野。

您有可能一直在这样做。最受欢迎的定焦镜头,有  五十多种(50mm f / 1.8)涵盖了全画幅传感器。它是为胶片相机设计的。

当您将其安装在较小的数码相机上时,就不会使用整个镜头!

看看不同的传感器如何“裁剪”:

该图比较了全画幅镜头与微型四分之三和1.6倍APS-C传感器

这种作物因素在现实生活中意味着什么?

作物因素不是问题。您可以利用作物因子的影响来满足您的需求。甚至可能导致特定镜头的清晰度增加。

例如,我经常使用佳能EF 24-105mm f / 4 IS镜头。这是一个锋利的镜头。但是它对像角有很强的球差,从而导致这些区域模糊。

当我将镜头安装在裁剪传感器相机上时,那些角被裁剪掉了。因此,图像的整体清晰度更好

这是您最容易理解视场的方式:

远摄效果得到了增强–在较小的传感器上,远摄镜头的远摄效果甚至更高。

另一面也有效。甲广角镜头设计用于全帧(比如说,24mm的F / 1.4)将寻找一个作物相机上更紧。

选择镜片时请记住这一点。

如果将镜头的实际焦距乘以裁切因数,则会得到等效的焦距。 它显示了什么焦距可以在全画幅相机上提供相同的视野。

请记住,焦距只是镜头的属性。因此,为作物传感器设计的镜头标有其实际焦距,而不是等效焦距。

信息图解释作物传感器

18-55mm套装镜头是为APS-C相机设计的。APS-C的产量约为1.6倍。因此,该组合提供了与28-90mm镜头全画幅相同的视图。

因此,作物因子对视场的影响不是好是坏,但必须要看到它。

作物因子对孔径的影响

如您先前所见,我们必须在相对光圈和光圈大小之间做出严格的区分。

相对光圈是您每天使用的光圈。这是接触的重要组成部分。这是相对的,因为它是焦距 与  光圈大小的比率。

另一方面,孔径大小是指孔径的物理大小。

用直径表示。从这一点,我们可以计算出的实际面积,使用πR 2公式。直径是半径的两倍,所以面积是π(d / 2)2

此计算表明,光圈确实受裁剪因子(二者的幂)影响。让我解释。

作物因素背后的物理学

奥林巴斯25mm f / 1.8镜头和佳能50mm f / 1.8镜头

我们有两个镜头。25mm f / 1.8是微型四分之三相机的流行选择。50mm f / 1.8镜头通常是全画幅相机的首选。

25mm f / 1.8的孔径为14mm,而50mm f / 1.8的孔径为28mm。与50mm镜头相比,25mm镜头的光圈大小为f / 1.8 的四分之一

他们仍然让相同数量的光通过。但是,这25毫米的光线从四倍于更大的区域会聚光。

让我们将它们安装在M4 / 3和全画幅相机上,以获得相似的视野。

以2倍的裁切率,您将裁切出 25mm覆盖范围的3/4,从而裁切出其光线。

如果您不相信自己会在此过程中损失光,请这样考虑:光就是能量。您不能同时在越来越大的区域中拥有相同数量的能量。

这个事实意味着,在相同的光圈值(相对光圈)和视场下,M4 / 3相机所获得的光是全画幅相机的1/4

为了用通用公式表示,在相同的f档下,作物传感器上的光(作物因子)减少2

如何避免作物因素?

简单。寻找适合您的农用相机具有相匹配的视野和 相同光圈大小的镜头。

因此,全画幅上50mm f / 2相当于微型四分之三上25mm f / 1。

但是,此规则仅适用于视野和总光线(以及景深)。清晰度和细节会受到其他方面的影响,稍后将对其进行详细介绍。

在下面,您可以看到接收相同光量的某些传感器尺寸和镜头组合。他们给出了相同的视野。如果其他因素保持不变,它们也具有相同的景深。

gif图,显示了将不同的光量和相同的视场投射到不同传感器的组合

作物因子对景深和背景模糊的影响

首先,让我们消除一个神话。

景深是  不 影响任一传感器的大小或焦距。影响它的是如何 适应传感器尺寸和焦距的变化。

它仅由两个因素决定:聚焦距离和  光圈大小

但是有一个转折。

我们经常使用f-stop来测量光圈。在恒定的光圈值下,焦距的增加导致光圈尺寸的增加。这给人一种错觉,即焦距会影响景深。

为了说明这一点,我使用了24-70mm f / 2.8镜头。所有三个图像都来自同一位置。我裁剪到24毫米镜头以匹配70毫米镜头。这种裁剪具有与3倍裁剪因子相同的效果。 

底部的两个图像具有相同的光圈大小。他们的景深是相同的。

顶部的两个图像具有相同的相对光圈(f-stop)。在这种情况下,它们的景深会有所不同。在70mm f / 2.8时,将较大的25mm光圈设置为较浅的景深。

电脑键盘在不同光圈下的三张照片

注意:如果您想知道DoF的精确数量,则需要计算混乱的圆。我在这里省略了它,因为在本文中我仅比较自由度,而不计算其实际数量。

使用等效镜头保持模糊和散景恒定

随着增加焦距,背景模糊也会增加。即使使用固定的光圈大小(按比例减小的光圈,该规则也有效)。

更长的远摄焦距可以在任何格式下带来更多的背景压缩。

而且大多数时候背景是什么?

您猜对了:模糊

因此,唯一发生的是模糊变得更加明显。如果在所有不同格式中使用等效的镜头,则模糊量将相同。

用不同的光圈拍摄的两张电脑键盘照片
第二张图像的景深较小-但散景更明显

借助焦距变倍器和增距镜改变视场并实现F-stop

是否想以近似等效的方式在较小的传感器上使用全框镜头?您可以选择

减焦器或增速器是光学透镜适配器,也称为减焦器。

本质上,它们减小了整个光学系统的焦距。

它们将镜头的投影更改为落在较小的区域上,从而导致该区域上的光密度更高。

因此,当您安装焦距缩小器时,不仅会扩大视野,还会增加f-stop。由此得名。

焦距降低器与50mm f / 1.8镜头和微型四分之三相机配合使用
焦距降低器与50mm f / 1.8镜头和微型四分之三相机配合使用

也有与此相反的解决方案。如果您想在不更换较小传感器的情况下扩大远摄镜头的距离,请使用增距镜。

它通过介入光学系统来增加焦距。它减小了视野和f-stop

增速器和增距镜都会降低光学质量。如果您选择其中任何一个,请注意这一点。最好从知名制造商或相机制造商本身购买。

例如,Metabones为微型四分之三相机提供了出色的速度提升器。使用这些镜头时,可以使用焦距为0.71或0.64的全画幅镜头和f-stop。这种助推器几乎可以还原其全画幅行为。

由于前面说明的原因,增速器或增距镜都不会影响景深。

作物因子对ISO的影响

显然(从光圈当量),您可以看到裁切因数也适用于ISO。F-stop掩盖了实际的光圈大小–相机必须对此进行校正。

您可能没有注意到它,但是证据就在您的眼前。

让我们看一下物理学。

作物因子对ISO影响的说明性例子

取两个矩形(还不是传感器)。一种是微型四分之三(MFT)传感器的尺寸。另一个是全画幅传感器的尺寸

将它们放在墙上,彼此叠放,上面的较小的一个。

现在,将投影机放在近距离。将亮度均匀的图像投影到墙上的矩形上。

在这种情况下,投影仪和矩形的行为就像照相机系统

该系统具有一个光源 -投影仪的灯,可投射一定量的光。

投影机内部有一个镜头。相机镜头的位置很奇怪,但工作原理相同。

并且,它具有一个传感器,该传感器在墙上呈平面矩形的形式。

图,使用投影仪解释作物因子对ISO的影响

突起是圆形的。注意:在真实的相机系统中,总是如此。镜头中的某些部分可能会将其切成矩形。玻璃本身总是投射出圆形图像。

它的光线均匀地照射矩形。每秒都有总计从投影机发出的光。显然,矩形并不能全部显示。

较大的矩形从投影中切出一部分。它没有意义,因为它超出了它的覆盖范围。撞击大矩形的光量已经小于总量。

较小的矩形放置在较大的矩形内-其覆盖范围更小。因此,它削减了总投影的一小部分。

图,使用投影仪解释作物因子对ISO的影响

如果投影的亮度均匀,则各处的光密度相同。这意味着较小的区域比较大的区域按比例获得较少的光线

计算方式

我们可以用数字来表达。我们必须计算矩形的面积,以获取落在每个矩形上的光的比例。

MFT大小的矩形的面积为2,24 cm 2,而全帧大小的矩形的面积为8,64 cm 2

将两者相除,您会发现落在全帧矩形上的光总量比MFT尺寸的多3.85倍。

这个数字(毫不奇怪)接近MFT的作物因子2 2。它不完全相等的原因是不同的宽高比。对于以下内容,我们将其向上舍入为4。

如果我们使用APS-C进行计算,则将为1.5 2 = 2.25。

比较全帧传感器和微型四分之三传感器的示意图

ISO等效在实践中意味着什么?

让我们将矩形换成真实的传感器。我们不必知道它们的像素数-我们只需要根据它们的面积以及它们的总光线感知来进行计算。

但是,我们必须假设它们具有相同的像素数–我们还不需要额外的变量。为了比较噪声水平,我们还假设两个传感器使用相似的技术,并且它们的寿命和磨损水平相同。

我可能会为此感到惊讶。每个相机的ISO等级都不相同。ISO值不代表任何定义的感光度

相反,ISO标准基于曝光值和场景亮度。它在1973年和1986年的两个ANSI暴露指南中进行了标准化。

因此,ISO值不取决于放大率或灵敏度。它们是由外部环境决定的

这意味着,如果某个传感器从特定场景获得的光少于另一传感器,则  必须更敏感才能达到相同的 ISO值。

让我们回到MFT和全画幅示例。在相同的焦距和相同的光圈值下,MFT传感器在任何给定场景中获得的光要比全帧传感器少4倍。

这意味着来自MFT传感器的数据必须放大4倍以上才能达到相同的曝光率。因此,MFT上的任何ISO级别的放大率都是全画幅传感器上的4倍。

因此,让我们用两个相机设置来说明这一点。一个是MFT传感器,带有25mm f / 2镜头。另一个是带有50mm f / 2镜头的全画幅传感器。再次,为了排除不必要的变量,我们假定它们具有相同的T停止。

我们使用两种设置拍摄对象的图像。我们将它们设置为手动模式:均为f / 2、1 / 100s和ISO100。曝光将相同

噪音水平

但是,如果将两者都放大到100%,您会发现一件事。MFT传感器上的噪声水平很有可能会更高。就像在全幅机上以ISO 400拍摄时一样。

到底发生了什么。为了在ISO 100下提供正确的曝光,MFT相机必须与全画幅相机在ISO 400下一样敏感。

您也可以采用不同的方法。在较小的传感器上,信噪比将较低。因此,要使信号达到设定的水平,您还必须提高噪声水平。

现在,无论如何这都不是问题。这只是物理学。在良好的照明条件下,任何传感器的性能都很好,没有明显的噪音。仅当您在光线较暗或以较大尺寸打印图像时,您才会注意到这一点。

即使在同一代,相同尺寸的传感器上,噪声水平也存在很大差异,这也是很常见的。原因在于技术变化,进步和价格差异。

那么,ISO的意义何在?

ISO是一个有用的设置,因为同一组曝光将在所有相机上工作。但是,它确实掩盖了传感器获得多少光。

像素级效果

到目前为止,我们进行了简化。我们假设传感器的工作方式类似于胶片,即对光敏感的连续表面。

他们不是那样的。传感器有像素。像素本身有一个大小-该大小包括有用和不有用的区域。

因此,让我们将百万像素带入这一思考过程。

希望我已经说服您,更大的表面意味着更多的光线。像素也一样。

较大的像素会聚集更多的光–较小的像素会聚集较少的光(如果其他所有条件不变)。

因此,如果我们对全域ISO效果不感兴趣,而对像素级效果感兴趣,则必须考虑像素大小。
24MP全画幅相机的像素比24MP裁剪相机(例如MFT相机)更大。

MFT上的24MP表示像素密度的两倍。96MP的全画幅相机将具有相同的密度。

在那种情况下,我们可以使用全画幅传感器的中间1/4来模拟MFT传感器的每个光学特性。

放大到100%,它们也将具有相同的噪声水平。

等价对细节的影响

现在,清晰度和镜头分辨率是一个非常不同的问题。等效性以与其他元素不同的方式影响细节。细节不受光圈的影响(尽管会受到影响)。

为了测量镜头分辨率,我们经常使用所谓的MTF图。这些图表将给定的镜片与“完美的镜片”进行了比较-完全没有光学缺陷。

MTF图表提供的另一件事是可以从变量中区分传感器大小的选项。它们通常会测量全帧投影,但是您可以简单地忽略不感兴趣的部分。

MTF网格结构图

他们对镜头性能给出了客观,绝对的评价。

再次假设我们有一个具有相同像素数的较大和较小的传感器。较大的像素具有较大的像素。较小的像素较小。

我们在两个相机上附加了两个等效的镜头。较短的焦距,较低的f光圈镜头会对准较小的传感器。较长的,较高的光圈镜头可安装在较大的镜头上。

我们可以看到,较小的镜头必须更锐利才能提供相同水平的分辨率和细节。

除ISO等效性和制造困难外,这还会导致具有更高像素数的更大传感器。

较小的相机不值得配备高像素数传感器。如果不是出于ISO原因,则出于镜头性能原因。

如今,微型四分之三相机的实际极限约为20MP。对于APS-C相机,它要高一些,为30MP;对于全画幅相机,则为60MP左右。

如果您想做得更大,中画幅Fujifilm GFX 100可提供100MP。如果搭配合适的镜头,那将是100MP的真实细节。

紧凑型相机和智能手机则不同。它们的传感器很小,但像素数很高。

一方面,他们有固定的(通常是定焦的)透镜,可能针对其确切的传感器同行进行了优化。

但是他们也更多地依赖高级算法,内插法和其他技巧。这些只会提高外观的清晰度,而不是真实的细节。因此,不可以,一部20MP智能手机的细节与20MP微型四分之三相机相同,更不用说全画幅相机了。

注意:出于相同的原因,有些人将景深解释为传感器尺寸的函数。如果我们包括混乱圈的变量,那是真的。但是,这是另一篇类似的长篇文章的主题,我不想使这篇文章更加复杂。

使用等效性选择正确的工具

那么,您如何利用所有这些新知识?

首先,您现在知道如何为不同的格式挑选等效的镜头(如果它们确实存在)。

但是有身体上的限制。在MFT上相当于24mm f / 1.4的全画幅为12mm f / 0.7。不存在这样的镜头。

您现在也熟悉了相互之间的关联。

等效的景深就是一个很好的例子–几乎没人知道它是如何工作的。(即使相关的维基百科页面过于复杂,尽管在摄影主题中通常是准确的。)

另外,如果您想在其他系统上模拟特定格式的外观,则从现在开始,您将知道该如何做。

当有人说“ 50mm镜头是DX传感器上的75mm镜头”时,您现在就明白了。您还知道那只是事实的一半。

结论

公平地说-从事摄影并不是您迫切需要了解的等同知识。只需使用 齿轮而几乎不考虑它,您可以获得惊人的结果。

但是,如果您想知道摄影的  背后  –这是您不能错过的事情。等效性是对相机制造商和购买者产生同等影响的核心知识。


如何使用延长管进行近摄

单反相机和延长管套件

当您打算近距离拍摄对象时,微距镜头是理想的选择。但是大多数镜头无法让您聚焦得足够近,无法实现与实物大小一样的1:1放大倍率。但是,如何在不购买专用微距镜头的情况下实现呢?或者,如果您希望微距镜头聚焦得更近些呢?
这是延长管起作用的地方。它们广泛扩展了近距对焦极限,从而可以进行微距和近摄。

什么是延长管?

镜头离传感器越远,镜头对焦越近。对于微距摄影,您需要仔细对焦。

镜头延长管可扩大镜头的倍率。它们为构建微距摄影套件提供了廉价而有效的起点。

这些管子安装在相机机身和镜头之间。它们像普通镜头一样扭曲在您的相机上,然后镜头附着在其前面。

从技术上讲,它们在保持孔径直径和最小焦距不变的同时增加了焦距。

它们使您的镜头聚焦更近,因为聚焦元件将距离传感器更远。因此,放大率会增加,直到在最小聚焦距离(MFD)达到极限为止。

用于微距和特写镜头的加长管

但是放大倍数到底是什么?

放大

放大率是对象的实际大小与投射到传感器上的大小之比。镜头的最大放大倍率在最接近的对焦距离处达到。

大多数非微距镜头的最大放大倍率在1:8(0.12x)和1:3(0.33x)之间。对于近距离人像拍摄或产品摄影而言,这已足够,但对于微距拍摄而言,这还不够。

您可以通过添加延长管来减小聚焦距离,从而增加倍率。

如何计算倍率

从一般放大倍数派生而来,这是添加扩展管时计算倍率的一种快速方法:

扩展倍率=
原始倍率[0.x形式] +(扩展管长度/镜头焦距)。

让我们来看看我们最喜欢的微距摄影镜头:佳能100mm f / 2.8 L IS。该镜头默认情况下可以1:1放大,但是我们通常会使用套筒将其放大。

我们喜欢它,特别是因为它的圆形100毫米焦距非常容易计算放大倍数。

在下面,您可以看到25mm和12mm的延长管堆叠并放置在相机和镜头之间。您可以简单地将它们加起来,因此总长度为37毫米。

让我们将我们知道的值替换为公式:

M = 1.00 +(37毫米/ 100毫米)= 1.37

因此,在这种情况下,我们的新放大倍率为1.37 (如果您更喜欢该形式,则为1.37:1)。

带有延长管的佳能相机的照片
我们的佳能100mm微距镜头,带25mm和12mm延长管

现在,如果我们将那些相同的延长管添加到180mm微距镜头(也为1:1)上,情况将有所不同。

M = 1.00 +(37毫米/ 180毫米)= 1.21

如您所见,该比率现在仅为1.21倍。因此,得出的结论是:镜头越短,延长管的差异就越大。

最后,将这些镜筒添加到一个50mm的镜头上,该镜头的放大倍数为0.25倍。您可能会在自己的套件中装有这种镜头。

M = 0.25 +(37毫米/ 50mm)的= 0.25 + 0.74 = 0.99≈ 1

因此,您刚刚使用普通的50mm镜头创建了1:1比例的微距镜头。容易吧?

公平地说,这个数学有点简化。由于该公式最初与单个薄镜片有关,因此可能会发生一些变化。

根据Shutter Muse进行的实际测试,这些变化可能会达到25%至30%,尤其是对于复杂的变焦镜头。

因此,要完全确保宏系统的性能,您应该进行自己的测试。

如何使用延长管

您可以得到两种类型的延长管。没有电触点的便宜些,有传输电子信号的更高级的便宜。

无电接点的延长管

这些很便宜。低价当然意味着可能性有限,但对于某些情况来说已经足够了。

他们缺少与相机的电接触。通常,这意味着:

  • 您无法自动对焦
  • 您无法设置光圈
  • 镜头元数据未传输
  • 相机无法识别镜头

使用线控对焦镜头(如佳能STM镜头),您甚至无法手动对焦。如果您有这样的镜头,则需要获得不同的延长管。

有现代镜头可以让您用环手动设置光圈。例如,其中包括全新的Sigma 35mm f / 1.2 Art。对于这种透镜,非电气延长管没有问题。

非电动延长管最好与默认情况下完全手动的镜头配合使用。老式镜头(例如Helios 44-2)与延长管相结合,可为您的图像提供独特的外观。它们也非常具有成本效益。

用于微距摄影的延长管

对于没有电触点的延长管,我们建议使用  Fotodiox佳能EOS Macro延长管套件(用于佳能EF卡口系统)。

带电触点

这些镜筒在镜头和相机机身之间传输电子信号。您可以在OEM(原始设备制造商)和第三方产品之间进行选择。

它们基本上是相同的东西,除了OEM延长管的价格可能是第三方版本的价格的两倍以上。

这些扩展器没有什么特别之处。没有活动部件或玻璃。第三方制造商可以生产与OEM版本一样好的产品。

延长管用于近摄

对于OEM延长管,我们建议佳能使用  EF 25 II和  EF 12 II ,尼康建议使用  PK-13 Ai和  PK 11A 。对于第三方产品,你不能出错,  肯高伸缩管 的佳能和尼康。

延长管的优点

延长管比微距镜头便宜得多。它们的全部目的是使您已经拥有的镜头能够产生与实际大小一样的微距图像。

它们的尺寸也比微距镜头小。您不必随身携带笨重的镜头即可拍摄几张微距照片。

您可以将它们与您喜欢的镜头一起使用(以使其具有特殊的外观或处理效果),但无法将它们聚焦得足够近。例如,将倾斜移位透镜与延长管结合使用可以产生极其独特的图像。

您也可以将其与老式玻璃一起使用。

延长管的缺点

远摄镜头的伸缩管效果比短镜头的有效。我们之前在计算中已经看到了这一点。

但是还有一个更大的问题。通过使用镜头延长管,您可以将放大倍数换成光。添加它们时,较少的光将到达传感器。这是由于增加了焦距,从而减小了相对光圈。

用镜头上的延长管拍摄的八角茴香香料的特写

您可能可以通过使用更大的光圈或环形闪光灯来解决这个问题。也可以提高快门速度或ISO,但是如果它们正在移动,则可能会影响拍摄对象。

如何以及何时使用镜头延长管

使用这些镜头延长管的最佳方法是手动对焦。通过使用聚焦于主体的手册来执行此操作。打开实时显示并启用10倍数字放大以实现最精确的聚焦。

在此近对焦范围内,景深将非常浅。调高ISO并选择一个狭窄的光圈。这样,您可以实现更深的景深,但需要更多的噪音。

如果能够安装三脚架,则可以更好地拍摄静态物体。您可以将ISO保持在较低水平,并延长快门速度。

您还可以将光圈设置为镜头最锐利的位置,并在更改焦点的同时拍摄多张照片。以后,您可以将这些镜头组合成单个清晰的合成图像。这种技术称为焦点堆叠。

不能使用三脚架移动主体,例如风中的花朵或甲虫。

对于手持式微距摄影,您将需要快速的快门速度来抵消相机抖动。您会注意到,近摄时运动模糊更为普遍。

因此,对于等效于50mm的微距镜头,请至少使用1/250秒的快门速度。对于100mm的等效镜头,1/500秒应该不错。

就是这样。延长管是改善微距和特写摄影的一种简单且便宜的方法。

现在,前往那里拍照!

眼睛的宏观照片


15个教孩子摄影的宝贵经验

15个教孩子摄影的宝贵经验

教儿童摄影,他们的好奇心和创造力将激增。但是为孩子们教授摄影与向成人教授摄影并不完全相同。

成年人很可能已经知道一张好照片应该是什么样子。这从一开始就将标准设置得太高。

但是孩子们?孩子们天生好奇和富有表现力。他们还没有头脑里的创造力压缩规则。

为孩子们教摄影少学习规则。更多的是让创造力蓬勃发展。

您可能想为孩子们开设正式的摄影课,或者教给孩子摄影的乐趣。无论您是哪个人,这里都有15个宝贵的课程可以教给孩子们摄影。

拍一朵花的照片与iPhone的一个小女孩的照片
图片由Kelly Sikkema

儿童摄影:经验教训

相机保养

简单地拥有一台相机本身就是一堂课-您如何保养该相机?孩子有了相机后,请教他们如何保养相机。

应指示儿童不要将相机掉落,并在不使用时将其放在安全的地方。

还要教孩子们使用镜布擦拭正面,这是一个好主意。您还应该向他们展示如何给电池充电以及如何将照片上传到计算机。

一个小男孩带相机的照片
图片由Kelly Sikkema

拿相机不只是以舒适的方式抓住相机。适当的握持将有助于减少相机震动,同时允许轻松访问相机的其他控件。

教孩子用底部的三个手指包住相机握把,将食指放在快门上,拇指放在后面。

对于较大的相机,左手应放在镜头下方以帮助支撑该重量。

另一个适合孩子的抓地技巧?使用脖子或腕带,以免意外跌落相机。

孩子们坐在原木上用相机拍照的照片

创造力

在当今刻板的学习时间表中,孩子们甚至常常对他们的绘画和艺术品进行评分。为孩子们摄影时采取不同的方法。

让孩子知道摄影是要有创造力,并向他人展示您的看法。

即使要打破“规则”,也要鼓励创造力。告诉他们您对照片的喜爱。然后,与其说出您对照片的讨厌,不如说出“假设”来鼓励他们。

例如,如果您躺在腹部上拍摄那朵花而不是站在那里,该怎么办?如果您将花放在图片的侧面而不是中间,该怎么办?

与其批评,不如帮助他们看到可能性。

拍在街道上的一个小女孩的照片一张照片
图片来自Victoria Borodinova

勘探

许多年龄的摄影师都可以通过实验来学习。借助数字技术,尝试一种方法然后再尝试另一种方法几乎没有结果。

通过实验学习的孩子通常会比单独的口头指导更好地记住这些信息。

使用数码相机,不会浪费任何胶卷,您只需单击几下即可删除图像。鼓励孩子们尝试多种方式拍照。

鼓励孩子们用相机探索的一项很好的锻炼是将物体交给他们。要求他们为该物体拍摄十张完全不同的照片。

如果他们陷入困境,请帮助他们考虑其他选择。这些可能是更改透视图,将对象移动到新位置或调整相机设置。

一个年轻的女孩,用佳能相机拍照的照片
图片由Andre Furtado提供

实践

同样,数字摄影意味着在练习摄影时几乎没有浪费。鼓励孩子再次尝试尝试解决他们不喜欢的东西。

孩子们可以在没有监督的情况下使用的相机(即价格不贵或过于复杂的相机)很棒。

孩子们可以随时与他们练习。他们甚至可以带他们去摄影,以激发他们的灵感。

一个小女孩坐在床上拍照的照片

学科

主题是摄影的最基本和必不可少的作品之一。大多数孩子甚至天生就知道照片中应该有物体或人。

与他们讨论照片中的内容以及照片中最重要的内容。

引入“主题”一词,并要求他们思考拍摄同一主题的其他方式。

透视

摄影是一种观察方式-相机可帮助年轻摄影师向他人展示他们对世界的看法。

向孩子们教授摄影时,提供透视技巧。特别是如果他们只在眼睛水平上拍照。

鼓励他们躺在地上或tip起脚来射击。建议他们尝试从另一侧拍摄对象。

放大

改变角度并不是调整视角的唯一方法。首先,教您的孩子如何使用相机上的变焦使物体更近或更远。

然后,确保孩子知道他们也可以用脚缩放。离主题更近或更远是另一种改变视角的方法。

在教授变焦时,鼓励他们也探索微距摄影。在微距摄影中,一个有趣的练习是要求他们近距离拍摄物体的照片。看看是否可以猜测那些对象是什么。

还要确保也向他们展示如何打开相机的微距模式。

苍蝇的宏观照片
图片由尼克松·约翰逊(Nixon Johnson)提供

详情

作为摄影师,追求细节是一件很棒的事情。鼓励他们在拍照前放慢速度。

相机是否保持直立?主题弯曲了吗?照片中是否有随机且分散注意力的物体可以去除?

对于每个年轻摄影师来说,这也是在背景中寻找干扰的绝佳时机。

对寻找分散注意力的对象提出建议,这些对象可能会因调整透视和缩放而被遗漏。

帮助他们查看尴尬的背景放置。例如,一根电线杆从对象的头部伸出。

教导这一点的一个很好的练习是尝试相反的尝试。要求他们在毛绒玩具戴着有趣的“帽子”的地方拍摄有趣的照片。这些是背景中似乎从其头部弹出的对象。

评书

照片讲述了一个故事。查看孩子的照片,并要求他们告诉您有关照片中发生的事情的故事。

这项运动可以帮助孩子们认识到照片讲述了一个故事。

组成

默认情况下,大多数孩子倾向于将所有内容放在照片的中央。还有一些孩子会将主题放置在图像的边缘,以至于物体或人物被完全切断!

通过介绍将对象放置在照片中其他位置的想法开始教孩子构图。

您可以通过用不同构图拍摄相同主题的照片来介绍这个想法。

孩子们另一种流行的摄影练习是给他们一个没有玻璃或背面的镜框。要求他们以不同方式“框住”房屋周围的物体。这项摄影运动甚至不需要相机。

笔记本电脑,照相机和电话在木桌上的照片
图片由杰西卡·刘易斯(Jessica Lewis)

焦点

第一次给孩子照相时,他们将使用自动区域自动对焦模式。

当孩子基本掌握摄影时,向他们展示单点自动对焦模式(如果他们的相机有一个)。在这里,他们可以使用相机背面的箭头键选择相机对焦的位置。

将两个物体放在桌子上,一个靠近相机,另一个远离相机。让他们将焦点移到一个,然后再移到另一个,每次都重新聚焦。

这是介绍焦点如何随距离变化的好方法。

模式

在教孩子有关曝光的知识之前,请教他们在相机上针对不同类型的拍摄有不同的模式。

向他们展示运动模式以拍摄动作照片,并为近摄模式显示特写镜头。向他们展示如何更改相机上的模式,以及每种模式最适合的模式。

这有助于建立学习机会的基础。

曝光

掌握基本摄影概念的孩子甚至可以开始潜心学习曝光。一次讲授曝光的一个方面- 即使对于成年人,直接进入手动模式也是压倒性的。使用简单的语言和大量的练习。

快门速度:视觉辅助工具可以帮助孩子教快门速度。放映工作中的相机快门电影。解释一下百叶窗是如何打开以拍照的门,在门打开时移动的任何东西都会模糊。查找活动物体,例如家犬或风扇。以快快门速度和慢快门速度拍摄照片以显示此信息。鼓励使用快门优先模式进行练习。

光圈:视觉效果在这里也很有帮助。下雨天或下雨天之前,请使用狭窄的玻璃杯和宽水桶去室外。问他认为哪个会收集更多雨水,然后等待,看他是否正确。解释一下,就像更大的水桶会收集更多的水一样,更大的光圈会收集更多的光。然后,介绍景深的概念。请他们在大光圈下拍照,然后在小光圈下拍照。比较两个图像中背景的外观。

艺术

为孩子们摄影通常也可以提高对艺术的欣赏。除了鼓励孩子们拍照之外,还鼓励他们也照片。

前往美术馆,谈论他们最喜欢的地方或事物的图像或Google图像。谈论图像,为什么他们喜欢它们,或者为什么不喜欢它们。

您还可以讨论已经介绍的摄影概念。

一个小女孩在树林里拍照的照片
图片由托马斯·斯科特

有关儿童摄影的常见问题

摄影课教什么?

摄影课教学生如何使用相机。以及如何将他们脑海中的想法变成一张实物照片。一些常见的主题包括暴露,焦点,编辑等。

您在数码摄影中学到什么?

在数码摄影课程中,您将学习基本知识。这些包括快门速度,光圈,ISO,对焦模式等。

借助数码摄影,您还将学习如何在场景中看到美丽以创建图像。

什么是儿童的最佳入门相机?

在最好的初学者相机一个孩子是一个摄像头,经久耐用,易于使用,并提供不同的拍摄模式。

防水相机非常适合孩子们,因为它们很难销毁。年龄较大的孩子最好使用二手的廉价DSLR或无反光镜相机。

青少年最好的数码相机通常是入门级无反光镜或DSLR相机。

您会教孩子些摄影方面的知识吗?

教孩子的概念,如曝光和构图很棒。为孩子们教授摄影时,要记住的最大事情是鼓励他们发挥创造力并展示他们的世界观。

一个小女孩用相机的照片
图片由Kelly Sikkema

结论

教孩子摄影不只是给他们的技能,带好照片。摄影可以帮助孩子锻炼创造力,并鼓励探索。它为以后的生活建立了宝贵的视觉和批判性思维技能。

教孩子摄影时,请慢慢开始并使用大量的鼓励措施。以每种技能为基础,以适合儿童技能水平的任何步调前进。

鼓励通过摄影练习或用照相机给他们时间来练习。